简介： 设计的目的更多的是在创造一个场景，一种能够让人心情得以释放的空间和归宿。这就是景观之于心情的意义。因此，设计的根本目的不是为了追求美，而是为了创造一种生活环境，一种与心灵交融的场景情景。
在景观园林设计中，追求美观似乎已成为设计师的不二之选，因而，以大为美、以奇为美演变成景观设计行业的跟风行为。9月20日，东方园林首席设计师李建伟在接受记者专访时表示，很多设计师在以美为目标的时候往往会走入误区，因为对美的判断带有很大的主观性。
“设计的目的更多的是在创造一个场景，一种能够让人的心情得以释放的空间，无论它是喜悦还是悲愤的、希冀还是失落的。这个归宿能够给心情提供一个发泄或是康复的空间，这就是景观场景之于心情的意义。”
美并非惟一追求
记者：在不少人看来，景观设计师追求美是天经地义的；但在你看来，如果过分突出美观会走向什么误区?
李建伟：在过去，我们一直认为景观设计就是要设计出“美”的风景，而什么是美、怎么才美却一直存在争议。一件作品对公众呈现以后，得到的评价也不尽相同。原因在于人们对美的判断标准存在着不同的理解，特别是现代社会，人们的审美观更加多元、复杂。所以，如果美只是一种假定，我们也许是在追寻一种捉摸不定的表象。很多情况下，美会因人、因时、因地产生变化，因此，美与不美也并非绝对，景观设计师不能陷入一些无谓的争执中。
记者：既然对美的标准难以把握，那么景观设计应该如何满足主体的需求？
李建伟：在我看来，景观设计决不是取消对美的追求，而是要直指人心。“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”，从这句古诗词中我们不难理解月夜之风景与人的心情是一种什么样的契合关系，而此种情境又岂是一个“美”字了得？
因此，我一直在思考我们所设计出的风景，怎样才能表达出人的心情？风景对人的心情会产生何种作用？过去我们常以为风景设计只限于表达正面、积极的意义，但是人的喜怒哀乐、悲愤与失落、无助与彷徨等等复杂的情感也同样需要景观的慰藉。例如，康复花园就有安抚情绪、促进康复的效果。如是，将情感与风景紧密结合，设计才不会那么苍白。
极简场景主义的功能性
记者：景观设计通过什么形式实现情感与风景的契合？
李建伟：设计的目的更多的是在创造一个场景，一种能够让人心情得以释放的空间和归宿。这就是景观之于心情的意义。因此，设计的根本目的不是为了追求美，而是为了创造一种生活环境，一种与心灵交融的场景情景。正所谓，人有“情”而长于万物，景有“情”才有生命。
通过思考，我希望以一种最简单、最直接的方式来表达场景与情感的契合。通过对空间元素的不同设计，假如在五个20米×20米同样大小的花园中进行不同的设计，是可以展示出人的活动以及与之相应的心情的。
第一个园子是一个空旷的场景，给人一种空灵感。这种空灵是风景，也是一种情感的表达。在第二个园子里种植一棵大树并放置一把椅子，这是为了使人享受孤独而设计的场景。在城市喧嚣中生活的人，经历了一天的忙碌和嘈杂，内心渴望得到一份宁静，寻找一份孤独，静静地享受一个人的时光。
如果在同样的空间内种植两棵树，放置一把长椅，那么这样的场景所表现出来的也许是陪伴、同行或者是相依为命。当空间内的树木增加到三棵时，就围合成一个具有保护性、私密性的交流空间，表现的是活泼及友谊。由更多的树木组成的空间，创造出不同的社交场景，具有更强的包容性，适应不同的功能需要。它既可以是热情的，也可以是安静的，充满了各种可能性。
极简主义设计就是空间内的每一个元素都有其存在的价值，每一个元素对应的情感表达是惟一的和有指向性的。有的人把风景设计比喻成做菜，每加入一种调味料，就是另一番风味，如果随意添加，必然就会五味杂陈，不知道什么味道了。
所以，极简主义对于空灵、孤独、陪伴、友情及社交等情感的表达正是我们所要达到的目的，希望借此能够给生活带来美好的记忆及良好的体验。美如果定义在这样的范畴里，才是真正具有意义的。
